Guernica en VR : entrer dans l’atelier de Picasso, 89 ans après le massacre

On ne touche pas à Guernica. On ne le déplace pas. Mais on peut désormais enter entrer" dedans. Jusqu'au 6 septembre 2026, le museum musée Picasso de Paris offre une expérience inédite : une plongée en réalité virtuelle au cœur de l'atelier de Pablo Picasso, là où est née cette masterpiece œuvre majeure après le bombardement de Guernica en 1937. Ce n’est pas une simple reconstitution. C’est un voyage sensoriel et historique à travers l’un des plus bouleversants manifestes pacifistes du XXe siècle.

Dans l’sous-sol du musée, équipés de casques VR, les visiteurs s’installent sur un tabouret pivotant et disparaissent dans une reconstitution à 360 degrés de l’atelier des Grands-Augustins. L'expérience, coproduite par Lucid Realities, VIVE Arts et le musée lui-même, s’appelle Les métamorphoses de Guernica. Pas de effets visuels tape-à-l’œil, mais une sobriété assumée, presque contemplative, qui laisse de l’espace au choc émotionnel. Cécile Debray, présidente du musée, ne s’y trompe pas : emblématique, engagement, incontournable — ce tableau, c’est bien plus qu’un tableau.

Ce qui rend l’expérience singulière, c’est son double voix narrative : Dora Maar, photographe, artiste surréaliste, compagne de Picasso, et Juan Larrea, écrivain et ami du peintre. Ce sont leurs voix qui guident le spectateur, comme deux témoins fantômes du XXe siècle. On les entend décrire l’commande du pavillon espagnol pour l’Exposition internationale de 1937, puis le choc du guerre civile espagnole. Le 26 avril 1937, le Lufthansa et l’aviation fasciste italienne pilonnent Gernika-Lumo — un massacre de jour de marché qui fait des centaines de morts parmi les civils. Les unes des journaux de l’époque flash défilent autour de nous en VR.

Puis, l’atelier. On y pénètre comme par effraction. La voix de Dora Maar murmure : « C’est moi qui le lui ai trouvé… C’est ici que Balzac a placé son chef-d’œuvre inconnu. » Le silhouette fugitive de Picasso apparaît, crayon en main. En quatre jours, il abandonne ses premières esquisses sur le thème du peintre et du model modèle pour se jeter dans cette fresque monumentale de 7,80 mètres sur 3,50. Sous nos yeux, les figures émergent du fond blanc : une mère berçant son enfant mort, un taureau, un cheval au supplice, un soldat démembré. Dora, qui a photographié Picasso jour après jour, se demande si elle pressentait que cette œuvre rejoindrait Goya, Poussin, Rousseau ?

L’expérience suit ensuite le parcours du tableau : exposé à Londres pour lever des fonds, puis aux United States États-Unis, voyageant comme une bannière de la résistance. En 1969, Picasso déclare dans Le Monde que Guernica ne reviendra en Espagne qu’avec la restauration des libertés démocratiques. Il meurt en 1973. Franco, en 1975. Ce n’est qu’en 1981 que le tableau arrive au Casón del Buen Retiro, puis au musée Reina Sofía en 1992. Il n’a jamais quitté Madrid depuis. Et pourtant, le Pays basque réclame son retour. Un bras de fer politique qui couve toujours.

Avec Les métamorphoses de Guernica, on ne voit pas seulement un tableau. On assiste à sa conception, on ressent sa urgence, on retrace son postérité. L’œuvre, d’un point de vue technique, préfère l’clarté historique aux spectacles immersifs tape-à-l’œil. C’est un hybride entre le documentaire et l’expérience artistique — une leçon d’histoire qu’on vit debout, en 3D, au milieu des ruines et des pinceaux.